2016 秋季拍賣會 中國書畫(一)

2016年11月11日 上午10時
北京昆侖飯店


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Lot 87

謝稚柳(1910-1997)  春江漁父圖卷

手卷 設色紙本

癸巳(1953年)作

估價(人民幣):5,000,000-6,000,000

成交價(人民幣):5,750,000

引首:(陳佩秋題)春江漁父圖。己丑(2009年)春三月,截玉軒中耑,健碧。
鈐?。航赜褴?、佩秋、陳氏、乂之
畫心:春江漁父。癸巳四月,魚飲谿堂制。
鈐?。褐闪邮?br/>收藏?。禾搼妖S珍藏印

尺寸:23.2×120.3 cm. 約2.5平尺(畫心)

展覽

“獅城珍藏—二十世紀中國繪畫展”,(新加坡)新加坡美術館,2003年2月13日至4月27日
“虛懷齋藏中國書畫精品展”,保利藝術博物館,2010年11月3日至8日

出版

《獅城珍藏·二十世紀中國繪畫展》第70至71頁,新加坡美術館,2003年2月
《謝稚柳詩畫選集》第200至202頁,文物出版社,2005年11月
《虛懷齋藏中國書畫精品集》第134至135頁,保利藝術博物館,2010年11月
《大觀月刊·謝稚柳專輯·第27期》第42至43頁,(臺北)雅墨文化事業有限公司,2011年12月

簡介

說明:虛懷齋舊藏。
謝稚柳山水取法不入一筆明清,徑直在宋人的大山大水中探尋,1940年代,謝稚柳陸續寓目并鑒定了一批宋人名跡,如王詵《漁村小雪圖》、董源《瀟湘圖》、《夏山圖》等,尤其是對王詵《煙江疊嶂圖》的鑒定過程,使他對北宋山水的研究借鑒深入到郭熙、燕文貴、王詵諸家,領略筆墨風韻外,又特別注重各個流派的融會貫通,逐步將北宗李郭和南宗董巨兩類風格的造型和筆墨元素重新組合,形成獨特的謝氏山水畫格體。
《春江漁父圖卷》繪于1953年,描繪江南秀潤多姿的山水景色,兼取平遠、深遠構圖,布景略似《瀟湘圖》,山巒亦是使用披麻皴,輔以散點描繪陰陽情勢,但近景坡石的雜樹造型、畫法卻又有《漁村小雪圖》中樹木的影子,這就是謝氏山水對李郭派和董巨派面貌的綜合?!洞航瓭O父圖卷》雖然在鋪陳、氣格方面都偏重于南宗遺脈,但局部的刻畫并未脫離李郭派山水的影響,是其融合各家、自成風格之代表。
《春江漁父圖卷》采取青綠設色,燦爛的石綠、石青讓人聯想起王希孟《千里江山圖》、趙伯駒《江山秋色圖》等傳世青綠名作。謝稚柳在1942年旅居敦煌,受到過敦煌壁畫艷彩重色的熏染,造成了他的青綠山水畫是向著追求水墨鮮活生動與色彩沉厚高華兼得的方向前行,即以大青綠之色,輔以小青綠之筆墨,色墨兼得,自出機杼。此卷中,山巒以石綠、石青厚涂而成,輔以披麻皴和散點提點山體結構。林木、茅舍、漁舟、漁父則以傳統筆墨細細勾繪,極為精致。畫家在山體的簡筆重色與景物局部的繁筆清潤之間構成了強烈的對比,這一簡一繁、一華一質、一色一墨,令謝稚柳全然實現了其水墨爛漫與色彩高華并用兼得的理想。
是作落款“魚飲谿堂”,出自李長吉《詠懷二首》中“不見清溪魚,飲水得相宜”,兼有“如魚飲水,冷暖自知”之慨。1952年,謝稚柳在“三反”、“五反”運動中遭受誣陷,被打為“字畫老虎”,家藏古畫慘遭劫掠,其人亦被隔離審查?!棒~飲谿堂”之署,也正是畫家憤懣無奈心境之表達。幸而他并未因此放下畫筆,反而在數年內杰作頻出,步入山水創作之盛期,《春江漁父圖卷》正是謝氏融會名家,自出機杼之創作歷程的真實展現。

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