2006 秋季拍賣會 中國書畫(一)

2006-11-24 下午1點
北京昆侖飯店


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Lot 487

張大千(1899-1983)  仿董源松泉圖

立軸 設色紙本

戊子(1948)年作

估價(人民幣):600,000-800,000

成交價(人民幣):1,100,000

題簽∶楊凡題、印皆略。
本幅∶穿連林窈下清湫,逝水秋(來)貫百流。行遍丘山愛幽樹,高懷惟是有巢由。仿北苑,戊子春,大千張爰。
鈐印∶張爰私印、大千、瀟湘畫樓
收藏印∶謫仙館珍藏記

尺寸:106.7×35cm. 約3.4平尺

展覽

“張大千畫展”,上海,1948年5月(據傅申先生研究)
“張大千先生百年紀念展“,(臺北)故宮博物院,1998年9月26日至1999年1月20日

出版

《張大千》第112頁,藝術家出版社,1998年8月
《張大千的世界》第182-183頁,(臺北)故宮博物院,1998年9月

紀錄

佳士得香港,1995年10月,編號148
蘇富比香港,2001年10月,編號90

簡介

說明∶《仿董源松泉圖》是張大千的重要山水作品。畫幅右側鈐蓋的“瀟湘畫樓”印記和左下角獨特的水波紋畫法,在張大千一生追撫董巨風格的過程中,都有特殊意義。
1946年,張大千在北京買到董源《瀟湘圖》,遂請方介堪刻“瀟湘畫樓”一印,此印只在張氏四、五十年代少數臨古山水中鈐用,后期則幾乎未見。
除《瀟湘圖》外,1946年前后,張大千還先后購得另外幾幅董巨派畫作。傅申指出,《仿董源松泉圖》細筆的水波紋“是大千在得到所謂(董源學生)劉道士的《湖山清曉圖》以后,才開始使用的畫法?!睆埓笄г鴥纱闻R摹《湖山清曉圖》,還曾以此畫構圖仿造一張關仝畫作,被美國波士頓博物館購藏,可以想見張大千一生對董巨所下功夫之深。
1998年秋,時值張大千百年誕辰,(臺北)故宮博物院等機構精選百余件最具代表性作品展覽紀念,展期近四個月,并由著名學者傅申撰寫展覽圖錄,一時極為轟動。此幅《仿董源松泉圖》不但受邀參展,而且據傅申研究,1948年5月此作還曾參加過張大千在上海的最后一次大型個展。前后五十年整,《仿董源松泉圖》參與了兩次張大千的重要展覽,其藝術性也可窺見一斑。
大千先生此幅《仿董源松泉圖》前景作三株繁枝密葉的喬松,一高士坐臥于坡巖上賞瀑,高士的造型屬于大千所謂的“大風堂登錄商標”典型。對山峰側的垂瀑直掛而下,在云樹沉沉之間隱沒于松梢,復轉折為奔流曲泉沖出山腳,注入溪澗激起水紋渦漩。此畫山石以董源的披麻皴為主,層疊而上,輔以直苔,點出山脊走向,然后以花青赭石兩色層層漬染,造成土石渾厚草木華滋的效果。
此圖章法乃出自大千于三年前(1945年乙酉夏日)在成都昭覺寺所臨《北苑松泉圖》,其上題語曰:“樹暈濃厚,山色渾淪,不以險刻取奇,自然高邁,學北苑正當于大開合處著意,一墮巧趣便非真諦。
以上代表了大千在1940年代中期對董源山水畫的基本認識,有助吾人了解大千臨本所致力達到的境地,與畫面風格的效果。
比較間隔三年的兩幅作品,先前一本應該是接近其所據之原本,而此幅在比例上較為縱長,且將原來占畫面三分之二的高大松樹,縮成不及一半,另外又將主峰向上盤高,增加了云霧的渲染及層次,和水中的波紋。后一本雖不改原畫的“大開大合”氣勢,但是原作中的拙樸與高古,卻在大千增之以繁密的皴苔和渲染下,反而消減了“自然高邁”的境界。至于水中細筆的波紋,則是大千在得到所謂劉道士的《湖山清曉》圖以后,才開始使用的畫法。
此幅作品,是大千在上追董巨過程中,變化出的一種風格樣貌。大千生前在中國大陸的最后一次個展,可能就是1948年五月在上海的大型畫展,其中編號第七的《仿北苑松泉圖》,即是這一件臨本。
——《張大千的世界》 傅申著 第182頁

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