* Lot 186

鏡心 設色紙本

1979年作

成交價(人民幣)：2,300,000

題識：盛弘《荊州記》載鹿門事云：龐德公居漢之陰，司馬德操漢之陽，望衡對宇，歡情自接，泛舟褰裳，率爾休暢。若此一段，讀之使人神游八極，信奇筆也。六十八年九月，寫似坤鐘仁兄方家法教，八十一叟爰。
鈐?。簭堧贾?、大千居士、己未、摩耶精舍、己亥己巳戊寅辛酉

尺寸：66.2×131 cm. 約7.8平尺

簡介

《江舟暢談》繪于1979年，橫幅宏闊，畫贈臺灣企業家林坤鐘，誠屬張大千晚年山水佳作。林坤鐘（1934-2004），臺灣宜蘭人，商界名流，1960年代創辦中日飼料公司，長期投身農副產品的生產與進出口，有“臺灣玉米先生”之稱，并任臺灣工業總會理事長及立法委員等職。
1978年定居臺北摩耶精舍之后，張大千進入藝術生涯的最后一個階段，此前因眼疾影響，難以維持精細的風格，加之1956年游歷歐洲，更與現代主義大師畢加索晤面，受到了西方現代藝術的啟發，遂別開生面，成功變法，醞釀出抽象風格的大寫意山水。若細究其中技法的不同，又可分為潑墨、潑彩和半潑半皴等門類。居臺時期，半潑半皴成為他作品的主流，如大千晚年巨制《廬山圖》即用此格。有別于潑彩特別突出畫面內容的塊面感，半潑半皴雖然也運用顏色罩染，仍然先完整地布置結構，呈現細節，將隨機天成與用心經營熔于一爐，反映了張氏在晚年重新回歸傳統筆墨的藝術路徑，堪稱張大千終極面貌的體現。
本幅即是半皴半潑畫風的體現，筆法以皴為主，以潑為輔，構圖不徇舊例，自出機杼，呈環抱之勢，先用墨筆大致勾勒岡巒林木，繼而以墨、赭石、花青潑染，隨后再次勾勒、皴擦出丘巒的陰陽相背，顯得老筆紛披，渾厚沉著。畫家題跋引《荊州記》龐德公典故，記東漢末年龐統與隱居襄陽一帶的名士司馬徽隔水相望，常常歡聚，或蕩舟，或涉水相訪，了無牽掛，安閑自得。畫中兩舟相接，高士坐船頭而語，或正隱喻張大千和林坤鐘的情誼，古事今情，可謂融合無間。