2020 秋季拍賣會 中國書畫(一)

2020年12月12日 上午9時30分
北京昆侖飯店


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Lot 182

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張大千(1899-1983)  大千狂涂冊之三

冊頁(十二開) 水墨紙本、設色紙本

1956年、1961年作

估價(人民幣):2,500,000-3,500,000

成交價(人民幣):5,405,000

題簽:(張大千題)大千狂涂之三。共三冊。
(一)頃與子杰同逛巴黎天橋,得一法人仿我國宋磁隱青小碗,其中有小魚十數,子杰狂喜,以為大似此冊也。時庚子十二月十二日,寒月在天,陰沉欲雪。爰。
鈐?。簭堧?、大千居士
(二)一香千艷失,數筆寸心成。爰杜多。
鈐?。簭堧?br>(三)一鳥不鳴山更幽。爰。
鈐?。簭堧?、大千居士
(四)丹青從不傷搖落,一任江城五月吹。爰又書。
(五)二月二日涉筆新,水仙竹葉兩精神。正如月下乘鸞女,何處堪容啖肉人。此徐青藤詩,后人乃闌入《定盦集》中,或定盦偶愛此詩,因而書之,不知者遂以定盦句耳。爰。庚子十二月記。
鈐?。捍笄Ь邮?br>(六)爰。
(七)云南雞()萗,蜀中傘杷,日本松茸,併為三絕。此松茸也,頗能得其生趣。爰翁。
鈐?。捍笄Ь邮?br>(八)素王。庚子嘉平月,大千居士題。
鈐?。簭堧?、大千居士
(九)露濕波澄夜寂寥,冰肌怯暑未全消??彰魉w泠泠月,翠扇殷勤手自搖。七年前在東京不忍池上同長谷川光江孃夜坐口號,庚子十二月十二日,爰。
(十)1.辛丑人日重展此冊,遂為設色,去作畫時忽忽已是五年事,可慨也。爰翁。2.剝盡蜂窠玉蛹長,海榴猶遜此甘香。老而細嚼兒童笑,分得溪邊雁鶩糧。坡翁詩也。
(十一)1.此野戰法也,已落下乘。2.雖落下乘,仍非徐天池一輩人所可及,子杰定笑曰,張胡醉矣。庚子十二月(1961年),爰。
鈐?。簭堧?br>(十二)明年辛丑(1961年)是為牛年,吾與子杰四兄皆年過六十,猶仆仆風塵,是為老牛矣。庚子(1960年),爰。

尺寸:23.7×35.6 cm.(12) 約0.76平尺(每開)

著錄

《名家翰墨·40·張大千前期山水畫特集》第117頁,(香港)翰墨軒出版有限公司,1993年5月

紀錄

佳士得香港,1991年9月30日,編號135

簡介

銘心秘冊中的大千世界
《大千狂涂冊之三》簡評
《大千狂涂冊之三》為雙面冊,共十二開,首創于1956年,并在1961年潤色、對題,與臺北歷史博物館的重要藏品《大千狂涂冊之一、之二》原為一套三本,繪贈畫家表弟兼知己好友郭有守,被臺灣學者巴東評為“是其生平得意的‘私房畫’”,意義非常特殊。
1956年,張大千自日本向歐洲“進軍”,受巴黎東方藝術博物館館長薩爾之邀,展出臨摹敦煌壁畫及近作,大獲好評,此際張氏還和畢加索有一次歷史性晤面,引起轟動。張大千就此進入歐洲藝術圈,斬獲國際性聲譽,這與他在巴黎的至交好友、表弟郭有守密不可分。郭有守,字子杰,時任臺灣駐法文化參事,在巴黎文藝界人脈極廣,諸多旅歐畫家、作家、音樂家常至郭寓雅聚。張大千在歐洲的一系列藝事活動多賴郭有守促成,張大千得以揚名歐洲,郭有守功不可沒。郭氏不僅是張大千在歐洲的“聯絡站”(黃天才語),更是張大千的藝術知音,他陪同張大千參觀包括現代藝術在內的各種展覽,游歷歐洲的風景名勝,這些經歷開拓了張大千的視野與創作題材,激發了他新的靈感,為后來的潑墨潑彩畫埋下伏筆。兩人的交誼可從他們往還信札、畫作中得到印證,而其中,《大千狂涂》代表的意義尤其非比尋常。
《大千狂涂》共有三本,拍品經畫家自題簽“大千狂涂之三”,前兩本今藏臺北歷史博物館。三冊創作時間、面貌均很統一,即初作于1956年首度游歐之際,后于1961年再次訪歐時補筆或重題,冊中諸畫濃淡干濕,變化多端,多用簡逸之筆,跌宕奔放,是由師古到變法過渡階段最上乘的作品之一。因其特殊意義和重要性,前兩冊被臺灣學者反復研究、出版,其中如“大風堂登錄商標也”、“我與我的小猴兒”、“羅漢”等開,已成為張氏名跡,“黑山白水”一開則被研究者視為其抽象風格的開端?!洞笄Э裢績灾冯m被現藏家秘藏近三十年,但亦被部分學者所知,如巴東就曾在多種出版物中提及張大千曾畫三套《大千狂涂》,評之曰“是其生平得意的‘私房畫’”。
《大千狂涂冊之三》十二開分別為:小魚、春蘭、幽禽、白梅、水仙與竹、芭蕉仕女、松茸、素王、白荷、蓮蓬、秀竹和雙牛,其中前十一開首次繪制于1956年,時至1961年年初在郭有守巴黎寓所,張大千加以對題,又在春蘭、白梅、水仙與竹、芭蕉仕女、松茸、素王、白荷、蓮蓬八開上補筆潤色,再畫末開雙牛,是冊遂成,這一過程在題識中均有交代。各開內容與臺北歷史博物館兩冊互為補充,如芭蕉仕女一開,墨色氤氳,亦可視為潑墨技法的嘗試,仕女背景則已帶有抽象的意味。
末開雙牛,畫成最晚,張大千跋云:“明年辛丑是為牛年,吾與子杰四兄皆年過六十,猶仆仆風塵,是為老牛矣?!?辛丑牛年(1961)是郭有守的本命年,以此作結,意味可知。通觀全套三冊題跋,有飲食玩賞,有病中憂嘲,也有漂泊之感、鄉關之思,更有和郭有守之間的無話不說,是故拍品不獨是張大千在藝術上的自我觀照、亦不只是張大千藝術轉折點的關鍵證據,更是他和郭有守之間的私房密冊,是張大千自然率真、毫無保留的藝術呈現。郭氏于1966年返回大陸,引發臺灣當局的震怒,留存在歐洲包括張大千所贈畫跡在內的物品悉遭沒收,這批作品后來移交臺北歷史博物館,成為鎮館之寶,其中就包括《大千狂涂》前兩冊在內,第三冊則遺珠在外,未入公藏,現在重現于眼前,堪稱銘心絕品,為得之者幸。

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