2020 秋季拍賣會 中國書畫(一)

2020年12月12日 上午9時30分
北京昆侖飯店


根據國家文物局有關規定,有"*"的拍品恕不辦理出境手續。 所有成交價均已包含15%買家傭金。

* Lot 102

齊白石(1864-1957)  花果蟲趣冊

冊頁(八開) 設色紙本

壬戌小年(1923)作

估價(人民幣):3,200,000-4,200,000

成交價(人民幣):3,910,000

題簽:(須磨彌吉郎題)齊白石花卉八題。須磨藏。
鈐?。喉毮?br>引首:(須磨彌吉郎題)全米白石展(1960-63)
各開題識、鈐印及須磨彌吉郎題跋、收藏印皆略。

尺寸:22.9×13.2 cm.(8) 約0.27平尺(每開)

展覽

“須磨藏齊白石作品展”,(東京)日本橋白木屋, 1960年3月1日至6日,并出版于展覽畫冊第27頁
Ch'i Pai-shih, Collection of Yakichiro Suma, M.H. de Young Memorial Museum, San Francisco, California, 3-31 May 1960(“須磨藏齊白石作品展”,舊金山笛洋美術館,1960年5月3日至31日,并于同年巡展于紐約亞洲協會)

出版

(二、四、七、八)Ch'i Pai-shih, Collection of Yakichiro Suma, p.50-51, Sansai-sha, Tokyo, 1960(《齊白石·須磨彌吉郎的收藏》第50至51頁,東京三彩社,1960年)
(二、四、七、八)《齊白石畫》圖版136,(香港)太平洋圖書公司,1971年6月
(二、四、七、八)《齊白石畫集》第138至139頁,(臺北)藝術圖書公司,1973年8月
(四、七)《二十世紀中國畫家研究叢書·齊白石》第136頁,天津楊柳青畫社,1997年10月
《近現代中國畫名家·齊白石》第20至21頁,上海書畫出版社,2008年1月

著錄

《名家翰墨·14·齊白石特集》第129頁,(香港)翰墨軒出版有限公司,1991年3月
《齊白石全集·第二卷》第7頁,湖南美術出版社,1996年10月
《齊白石的世界》第124頁、第134頁,(臺北)羲之堂文化出版事業有限公司,2002年4月
《齊白石研究》第143頁,人民美術出版社,2014年7月
《齊白石的世界》第164頁、第178頁,時代出版傳媒股份有限公司,2016年6月
《齊白石全集·普及版·第二卷》第6頁,湖南美術出版社,2017年5月
《大匠之門·齊白石的世界》第147頁、第160頁,浙江人民美術出版社,2019年9月

紀錄

蘇富比香港,1988年5月19日,編號75
北京誠軒,2008年11月11日,編號298

簡介

《花果蟲趣冊》寫水仙、葡萄、豆莢蟋蟀、松子、荔枝、葫蘆、蓮蓬與水草游蝦,除豆莢蟋蟀一開蟋蟀身上略補一點顏色外,余皆水墨寫成,每開題款皆畫家不同名號,顯然是有意為之,老人自得自矜意之情可見,無怪乎知音須磨題之再三,贊其“蓋齊璜老人真面目,墨色特出意表,勝彩色耳?!?br>此冊作于畫家“衰年變法”時期,在1919至1928十年間,齊白石為適宜北京市場,由學八大簡筆一路轉向吳昌碩風格,不過在變法頗長一段時間內,畫家一部分作品轉向稠密,一部分仍然延續著疏簡縱放。以賣畫為生,就要考慮主顧的趣味與要求,但又要堅持自己的探索,不免有兩難之感。但齊白石還是表示:“當時不求合眾意,后世不欲人聞問,人奈我何?”堅持進行創造性探索。
須磨彌吉郎
須磨彌吉郎(1892-1970)是日本外交官和著名的中國書畫收藏家。他出生于秋田縣,自幼受祖父影響,奠定了畢生對書畫的興趣。須磨能畫,自號升龍山人,額其室曰梅花草堂。1927年至37年間,他先后在北京、上海、廣州、南京等地任職,升任駐南京總領事,1939年轉任外務省情報部部長,次年外派駐西班牙特命全權公使,離開中國。
須磨以外交官派駐中國,使他有機會接觸并結交中國畫家,除畫家贈送作品外,也直接向他們購買。他的中文流利,無溝通障礙,同時本身諳熟書畫,并具備獨特的觀察力與分析力,能夠對近代中國畫壇做深入的理解與體會,從而確立了收藏方向:兼容并蓄,傳統、革新及中西折衷等不同風格,皆精挑入藏,十年間便建立起日本最為可觀的中國近代書畫收藏。
在須磨的收藏中,齊白石作品構成最重要的部分。他與齊白石的交誼,始于1929年農歷正月初一,當天他招待齊白石到家中,從此須磨開始搜求并建立起以1920年代作品為中心的齊白石專藏,規模終達一百余件。他偏愛白石作品中筆墨暢快淋漓和構圖、題材特異者,《花果蟲趣冊》即屬此類,顯示出這位東瀛藏家敏銳的審美標準。
日本須磨藏《花卉冊》(八開),作于1922年。簡筆畫蓮蓬、松子、蝦、葡萄等。大寫意,筆勢粗狂,融八大之簡、青藤之狂、吳昌碩之厚為一。齊白石這一年在日記中曾寫道:“大墨筆之畫,難得形似;纖細筆墨之畫,難得神似?!碧幵谙蜷煿P大寫意轉化時期的畫家,時時感到兩種畫法的矛盾和達到形神俱似的困難。
—郎紹君《齊白石的世界》

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