2006 春季拍賣會 中國油畫及雕塑

2006-06-06 上午10點
北京凱賓斯基飯店


根據國家文物局有關規定,有"*"的拍品恕不辦理出境手續。 所有成交價均已包含15%買家傭金。

Lot 211

張曉剛  戴紅領巾的女孩

估價(人民幣):300,000-400,000

成交價(人民幣):3,850,000

年代:2005年

簽名:簽名:張曉剛 2005

材質:布面 油畫

尺寸:100×85cm.

簡介

說明:90年代以后張曉剛創作出的《全家?!废盗?,不但標志著張曉剛本人藝術成熟期的到來,同時也標志著中國當代藝術的某種成熟。這幅畫有著“全家?!毕盗凶髌返牡湫吞卣?。畫面用一種曖昧的灰調子傳達老照片的黑白效果,模糊的人物形象像是保存不佳的失真,女孩的面目似曾相識,臉上帶著與年齡不相稱的世故的警覺,眼睛里閃爍著猶疑的光。而臉頰上的黃色光斑以及領巾的鮮紅,仿佛對照片的修飾,既增添了畫面的視覺性,又使其意蘊更趨復雜。
關于作品背后的觀念,藝術家是這樣表述的:“在那些標準化的‘全家?!?,打動我的除了那些歷史背景之外,正是那種被模式化的‘修飾感’。其中包含著中國俗文化長期以來所特有的審美意識,比如模糊性、‘充滿詩意’的中性化美感等等。另外,家庭照這一類本應屬于‘私密性’的符號,卻同時也被標準化、意識形態化了。正如我們在現實中體會到的那樣,我們的確都生活在一個‘大家庭’之中。在這個‘家’里,我們需要學會如何去面對各式各樣的‘血緣’關系——親情的、社會的、文化的等等——在各式各樣的‘遺傳’下,‘集體主義’的觀念實際上已深化在我們的意識中,形成了某種難以擺脫的情結。在這個標準化和‘私密性’集結在一處的‘家’里,我們相互制約,相互消解,又相互依存。這種曖昧的家庭關系,成為我所想表達的一個主題?!?br/>張曉剛(b.1958),生于中國云南昆明。1982年畢業于四川美術學院?,F居中國北京,為自由藝術家。曾于北京、重慶、臺北、法國、美國等國家和地區舉辦個展。重要聯展:1989年北京“中國現代藝術展”;1993年澳大利亞“毛走向波普”;香港“后八九中國新藝術”;1994年巴西“第22屆圣保羅雙年展”;1995年意大利“第46屆威尼斯雙年展”;1996年澳大利亞“第2屆亞太地區當代藝術三年展”;1996年德國“中國!”展;1998年芬蘭“中國新藝術”;2000年韓國“第3屆光州雙年展”、北京“二十世紀中國油畫展”;2001年北京“新形象:中國當代繪畫二十年”;2002年“首屆廣州當代藝術三年展”;廣州“圖像就是力量:王廣義、張曉剛、方力鈞的藝術”;2003年法國“你好。中國?——中國當代藝術展”;2004年上海藝術雙年展;臺灣“面對面——六個藝術家和一個時代”;2005年深圳“起飛”展等。
張曉剛是新潮美術運動以來頗富代表性的畫家,也是最具國際影響力的當代中國藝術家之一。在80年代,他與其它“西南藝術群體”的畫家以一種前衛姿態參與了當時人文主義的反思與建設運動。那時他的畫風還帶有表現主義傾向,之后他轉向達利式的超現實主義幻象。一直到1993年以前,他在幾種不同風格之間變換,尋找個人的語言。很偶然的,他被舊照片所觸動,開始創作“全家?!毕盗凶髌?,最終形成了區別于其它藝術家的面貌。這一系列作品,以單調的色調,矯飾的光影,來描繪那些面目雷同神情拘謹但又擺出明顯被攝姿態的人物,而毫無來由的色塊與紅線,既像是老照片上的疵點,卻也無形中增添了超現實的氣氛。它們無疑是對特定時代意識形態壓制人的個性的批判,但其實在中國傳統文化乃至所謂的個性解放的商業文化氛圍中,都以不同的方式在模塑著社會成員的行為與心理,因此他的反思具有某些普遍意義,這也是這一系列作品引發持久關注的原因吧。

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