06月01日~06月06日
中國書畫(一)
大亨?巨擘?王菩薩:海上奇人王震的丹青世界
中國書畫(二)
現當代藝術
瓷器工藝品
古錢 金銀錠
紙幣
機制幣
地點: 北京國貿大酒店
北京市朝陽區建國門外大街1號國貿大酒店3層
咸豐三年戶部官票伍拾兩一枚,樓字第一萬八千七十九號,為戶部官票最大面值票,背右側依次有“七月初三卯 樂清”、“閏七月十九日二次發局 又七月十九卯泰順”、“三月廿三卯加善”、“十二月十六卯肖山”、“三月一九日搭放瑞安營兵餉”、“十二月十九卯松陽”、“二月廿三日搭放籌防局”、“十一月初九日杭府米價”之墨書與戳記;左側蓋有“戊午六月初旬赴浙省大美局支取”長條形紅色戳記,詳細記錄此票作為浙江省提撥的籌防經費搭放軍餉,于樂清、泰順、嘉善、蕭山、瑞安、松陽、杭州等地的流通經過,頗具史料價值;官票票面整潔,圖文清晰,保存十分完好,
清代江西“光緒叁拾叁年伍月 萬載縣 江西官銀號 伍拾兩”方寶一枚,重量:1880克,一側加蓋二枚“元”字小方戳,寶面尺寸略小,坯體較厚,屬方寶晚期造型,戳記風格從前,字體粗獷,排列齊整,打戳有力;拍品周身深色原始包漿,呈五彩光澤,保存完好,是為江西官銀號方寶之精品,華夏評級 近未使用
民國三十四年七月重慶中央造幣廠鑄廠徽布圖十兩廠條一枚,編號:CK6330,代碼:A,成色:996.6,重量:9.883市兩,實際重量:309克,十兩大規格重慶廠條市面流傳極少,七月版尤為罕見,GBCA UNC
是冊為王震應哈少甫之請,臨摹其自藏的顧曾壽畫冊,內容千奇百怪,如人魚、人形蔥姜、五人墓碑、赤龜、白日鼠等,都是王震畫這些題材的僅見作品,氣氛詼諧詭異,無論是原畫者顧曾壽或臨摹者王震,均有深意寄托。前后附陸恢題簽,王震自題,清道人、吳昌碩題跋,集民初海派書畫界領袖于一爐。
受到張大千的影響,謝氏從四十年代開始致力于山水畫,摹古甚勤,力追宋人,從高古名跡中汲取了深厚的養料,又能以學養藝,精研畫史及鑒定,成就斐然。1949年以后,謝稚柳的藝術取向有了新的變化,在仿古一路的基礎上增加了寫生的內容,六十年代后期,受目疾所限,謝氏轉入落墨畫法的藝術實踐,主以粗筆,在抽象性上進一步探索。
咸豐三年戶部官票伍拾兩一枚,樓字第一萬八千七十九號,為戶部官票最大面值票,背右側依次有“七月初三卯 樂清”、“閏七月十九日二次發局 又七月十九卯泰順”、“三月廿三卯加善”、“十二月十六卯肖山”、“三月一九日搭放瑞安營兵餉”、“十二月十九卯松陽”、“二月廿三日搭放籌防局”、“十一月初九日杭府米價”之墨書與戳記;左側蓋有“戊午六月初旬赴浙省大美局支取”長條形紅色戳記,詳細記錄此票作為浙江省提撥的籌防經費搭放軍餉,于樂清、泰順、嘉善、蕭山、瑞安、松陽、杭州等地的流通經過,頗具史料價值;官票票面整潔,圖文清晰,保存十分完好,
拍品為明永樂宮廷造像,根據蓮臺上鏨刻“大明永樂年施”款識,可知應為永樂帝賞賜佛寺之造像,其題材較同時期觀音、文殊菩薩等少見,頗為難得。 此尊與故宮博物院、西藏拉薩布達拉宮、大昭寺藏永樂摧破金剛題材相同,尺寸相近。摧破金剛面相飽滿方正,三目皆圓睜,神態威嚴,頭戴花冠,肩披帛帶,飾華麗復雜的瓔珞,下身著長裙,衣紋流暢優美,生動表現出絲織物的質感。跏跌坐于蓮臺之上,右手托十字金剛杵,左手執金剛鈴。造像做工精細,蓮瓣飽滿有力,堪稱明代宮廷造像中的上乘之作。
受家庭環境影響,林風眠六歲開始臨摹《芥子園畫譜》,進行中國畫啟蒙;1919年赴法留學,入里昂美術學校、巴黎高等美術學院接受西方現代主義藝術熏陶,在此期間,林氏受楊西斯(YANCESSE)教授點撥,到各大博物館研究中國雕塑、繪畫,對傳統東方文化有了更深刻的認識與理解,自此埋下了“融合東西方藝術”的種子。
與編號341拍品同為水野元直上款。水野元直(1864-1921),字小栗,號疏梅,日本福岡人。1911年抵滬,從楊守敬學習書法,后又經王震引介,隨吳昌碩學習繪畫。師從楊守敬期間,楊氏作《學書邇言》贈之,水野氏返國后付梓,使之在日本廣泛流傳。水野元直亦能詩,吳昌碩曾為《疏梅詩存》題耑,其中不乏寫贈吳昌碩、王震者。
1948年第一版人民幣狹長版壹仟圓“雙馬耕地”二枚,同號碼,均為趣味“豹子號013777”,其中一枚號碼末位漏墨,極少見,PMG 63、64
《海棠草蟲》作于1946年,描繪各色蜂類十四、螞蟻二十八、蜘蛛一,昆蟲數量可稱于非闇傳世作品之最。更為難得的是,偌多昆蟲通過精心的布置,顯得繁而不亂,生動特出,可見畫家獨具匠心,對藝術趣味有著巧妙的掌握力。
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